9月17日，作品《清虚福地 羊角洞天》（70×130cm）在“文心雕龙——上海山水画邀请展”展出，中华艺术宫，上海；

“景宋”汤哲明中国画展，龙美术馆西岸馆，上海；

“那些山水時代三十五年.水墨時代藝術家聯展”在上海圖書館舉行；
“古質今顏-蘇小松、湯哲明、錢軼士、謝興濤群展”在芊荷藝術空間舉行；

“胸中丘壑——湯哲明山水畫展”在海上藝術會館舉行；

上海書畫出版社與朵雲軒分離獨立經營，深感將此後無力業餘從事創作，遂請辭副總編輯一職，入上海大學美術學院國畫系從事教學，遂得專心於國畫創作；
“海派名家書畫展第二回”在太陽虹畫廊舉行；

上海世博會召開在即，上海文联領導委託陳佩秋先生主持創作表現上海風情的畫卷，受命於陳老以八個月時間獨力完成一卷長二十余米的長卷，表現自黃浦江源頭安吉直至吳淞入海口的壯闊景色，皆以細筆白描而成，時人有稱“現代《清明上河圖》”者；

在盧輔聖總編指授下主持出版《中國花鳥畫通鑒》。是時臨習宋畫稍有進境，長期浸淫精工畫格，趨極而反，始喜石濤及近代大家陆俨少之潑墨逸筆，研習甚勤；

在盧輔聖總編指授下主持出版《中國山水畫通鑒》，協助盧總編策劃由上海書畫出版社與上海美術館共同舉辦的“二十世紀山水畫大展”，期間負責《二十世紀山水集》的出版與“二十世紀山水畫大展”的選件、借展工作，協助盧輔聖籌畫“二十世紀山水國際學術研討會”。與謝定偉等一同選編謝稚柳及陳佩秋畫集數種，並撰研究長文；

擢升上海書畫出版社副總編輯。在與盧輔聖老師探討多時後，是年博士論文《國畫之江南》十餘萬言定稿，以初興于唐代江南的逸格為線索，借鑒法國年鑒派的長時段理論，以之貫穿畫史，探討逸格於水墨畫成熟過程中之意義及其於歷代畫史的變遷、並在近現代衍為洪流的大寫意間的轉捩，經盧師推薦此書於兩年後由華東師範大學出版社出版；

深感自己求學期間尋覓物美價廉的學畫資料之苦，在盧輔聖總編支持下，與同事鄭名川共同策劃編輯《國寶在線》叢書，將唐宋元數百幅名畫分門別類編成價格極為便宜的三十余本薄冊。此書出版至今八年，幾成為大陸美術院校國畫專業學生的必備讀物，各地學生中多有從中得益者，引為平生快事。數年來對中唐水墨逸格故事產生極大興趣，深以為這對水墨畫之起源、水墨山水畫之成熟具有極其重要的意義，並長期為學界忽略，乃專意於此一節的研究。是年巧遇對此問題有深入研究、來上海博物館做訪問學者的何惠鑒先生，以此求教于何老，深得嘉許，極受鼓舞；

協助盧輔聖總編籌畫由上海書畫出版社主辦的“海上繪畫國際學術研討會”與“海上繪畫大展”，並作《海上繪畫百五十年論綱》參加研討會，期間協助盧總編輯大型圖書《海上繪畫全集》，完成該書的《年表》、《畫家傳記》數十萬言。是年盧輔聖先生應中國美術學院之邀出任博士生導師，遂考入中國美術學院史論系，從盧氏繼續中國畫史論的深造。約於是時起常過虹橋名都城陳佩秋先生寓所，問學甚勤。期間甚感師學宋畫易失於“板”之弊，以此求教於陳老，陳老謂：“不要怕‘板’，謝先生早年學畫宋人也曾‘板’過。火候到了，自然不‘板’。”並首肯學畫方向“是對的”，受到極大鼓勵，師學更力。期間見北方大家陳少梅山水，極為嘆服，始對民國時由金城領銜的京津畫派產生深厚興趣；

《多元化的啟導》一文得到上海書畫出版社盧輔聖總編認可，列入出版計畫並於次年出版，同年應盧總編之約入上海書畫出版社工作，初任編輯室主任，年底擢升總編助理。是年得徐建融老師引見拜謁陳佩秋先生，並購入郭熙《早春圖》、範寬《溪山行旅圖》等重要的上古名跡的高清複製品，傾意模擬；

在徐建融老師指導下作畢業論文《論張大千山水寫生》兩萬餘言，探討寫生之於張大千繪畫出入今古的意義，乃至中國山水畫“師古人、師造化、法心源”之間的關係及其各自的意義，甚得徐師嘉許，得免試直升攻讀碩士研究生。攻讀碩士期間曾以一年多時間專心研讀中外美學、藝術哲學，結合自身創作與對歷代畫史畫論之研讀，漸形成自身對於中國畫歷史發展脈絡的理解，對傳統中國畫在審美多元並起的近現代所遭遇的問題與困惑有了切實而深刻的看法。與徐師討論日多，乃作碩士論文《多元化的啟導》二十餘萬言；

得徐建融老師引見拜謁謝稚柳先生，惜乎次年謝老即駕鶴西歸，未及討教，深以為恨；

得《謝稚柳八十紀念畫冊》，始知謝老盛期繪畫高古精深，極是拜服，以為可作為通悉宋畫之晉身階梯，始轉學謝畫，並與王詵、郭熙畫相參看，在臨習謝氏盛年《十幅圖卷》的基礎上終得成功地通臨王詵《漁村小雪》；

考入上海大學美術學院中國畫系美術史論專業，得遇恩師徐建融先生，是為學畫路途之轉折。徐師推崇晉唐宋元之高古畫風，宣導人物以晉唐為宗，山水則須入宋元，徐氏所倡與個人好尚極相契合；徐師更提倡理論須從實踐出，以理解畫法並熟悉歷代畫人、名跡為第一要義，在此基礎上研習理論，徐氏教學與以往所學極相契合。大學四年期間乃習畫與研修史論並重，並研修古典詩詞文學。期間，上海書畫出版社盧輔聖總編委託徐建融及其治下的史論專業學生為其主編大型叢書《中國書畫全書》編輯《索引》，得通讀大量古代書畫文獻，為其後從事畫史研究奠定了基礎。學習期間驚見日本二玄社精印之臺北故宮博物院所藏名畫，受到極大震撼，傾囊購得王蒙《具區林屋圖》，並借得傳李成《晴巒蕭寺》、倪瓚《容膝齋圖》等，刻意模擬。對二玄社的壯舉充滿敬意，發誓購全二玄社所印重要的高古名跡；

自上海工藝美校畢業，入上海工藝美術廠工作。得《吳湖帆畫集》，極愛其畫風之溫潤渾厚，又由吳轉學四王吳惲及唐寅，用力極勤。因中國畫壇創新之風盛行，習畫甚感困惑，決心進一步深造畫史畫論；

考入上海工藝美術學校工藝繪畫（即國畫）專業，入學習畫西畫素描、色彩甚勤，頗得任課老師好評。後遇山水畫科老師、海上名家許韻高先生，得其賞識，鼓勵專攻山水。受許師影響，一度師學北方大家李可染山水寫生之法。期間得謝稚柳先生主編《范寬、燕文貴合集》、《董源、巨然合集》、《郭熙、王詵合集》等大型畫冊，極愛宋畫之千岩萬壑、氣象萬千，一度租畫室專事臨摹，又常到河南路上海博物館觀摩古畫陳列，但因古畫年久昏黑，隔空難辨，畫冊又為黑白印刷，難以真正理解筆墨厚積之法，於上古名畫雖愛卻難合；

從上海文史館館員、老畫家李善靜先生學畫花鳥、山水，是為學習中國畫之啟蒙。期間訂閱上海書畫出版社《書與畫》雜誌，受其中連載俞子才先生繪、周陽高先生編“山水畫皴法十要”影響，臨習黃公望《富春山居圖》、倪瓚《漁莊秋霽圖》、王蒙《春山讀書圖》皆數過，稍具規模；

出生於上海；