今年是朵云轩拍卖公司成立20周年，据悉，本次朵云轩20周年秋拍将于12月27-30日在上海四季酒店举行，为期四天。预展为12月25-26日。

　　此次朵云轩20周年秋拍呈现一幅八大山人《墨荷图卷》，令人惊喜的是，伴随此件拍品一同现世的，是清代高邕之对于《墨荷图卷》临摹的另一卷，两卷合一，令人惊叹。

　　八大山人堪称中国绘画史上最富传奇色彩与个性的画家之一。他明朝宗室的高贵出身、亡国之后出家避祸的跌宕经历;他遗世独立的冷异画风，蕴含深意的签款印章，无不透露出一股诡谲神秘的气息，吸引着人们一探究竟。

　　八大山人以花鸟知名，而与他齐名的清初四王及四僧中的其他三位都是以山水为擅场。与山水相比，花鸟画——尤其是明清之际主要以写意的手法表现的近景、小景、折枝花鸟画，其内涵、境界以及表现力与山水画都有一定的差距，八大山人以大写意花鸟跻身于四王四僧之中而丝毫不见怯场，以作品的冲击力与表现力来看甚至可称第一，可见其笔底真可谓有扛鼎之力。

八大山人《墨荷图卷》局部

　　出版：一、《泰山残石楼藏画》第二集《八大山人书画集》p24-30，(清)高邕撰，西泠印社，民国十八年(1929)再版。二、《八大山人书画集》(第一集)p102-109，汪子豆编，人民美术出版社，1985年4月。三、《明清中国画大师研究丛书·八大山人》p285，吉林美术出版社，1996年。四、《南画大成》第九册，广陵书社，2004年9月。

　　本幅《墨荷图卷》是一件典型的八大山人荷花作品。款署“八大山人写”，钤印“八大山人”、“何园”。通卷高23厘米，长258厘米，全以水墨出之，画荷塘莲叶田田、荷花盛开、莲蓬初起的景色。八大擅长画荷，陈鼎祚《八大山人传》称他自幼“精绘画，尝写菡萏一枝，败叶离披，横斜水面，生意勃然。”与其他花鸟画家爱表现荷花婀娜多姿，荷叶袅袅婷婷不同，八大笔下的荷塘景象清冷萧索，虽然也有片片荷叶，但在淡然冷漠的墨色下显得无比凄迷;荷叶间隐现的荷花虽然盛开，却没有艳丽的姿态，那欹侧的花瓣反而有种开到荼蘼的颓废与凄凉;画面的第一段与第二段以一支向下斜出倒伏的荷叶相连，那枝莲茎以一种之前的画家绝想不到也不敢为之的形式突兀地横亘在画面中心，细细的枝干顶端垂坠着一大片浓墨画就的荷叶，险险保持着平衡;画卷以一支几乎与画面平行的莲蓬结束，直指卷外的莲蓬颇富欲说还休的悠长意蕴。然而，这满卷的清冷幽绝并未使人感到萎靡与消沉，似乎有一股郁勃之气盘踞其中，这便要归功于画家极为雄浑凝练的笔墨功力。八大山人的写意画法在取法于明人徐渭之外，摒弃了他率意轻狂的一面，而易之以沉稳与精炼，这使得他的大写意有着工笔画才有的精准与经营，正因如此，他的花卉画也有了山水画的沉雄厚重与磅礴大气。

　　殊为难得的是，此卷流传有绪，著录颇丰。卷后有张大千篆书题“高聋公旧藏。壬戌之十一月得于扈，大千题记”。画上有鉴藏印“古歙曹氏霁原鉴藏”、“高邕”、“季氏”、“大千好梦”、“ 萧山陈璧承藏”，可知曾经曹文植、高邕、张大千、陈璧承等藏家收藏。

　　安徽歙县曹氏家族可能是该卷的第一个藏家，曹氏是清中期著名的望族，曹文植(霁原)是乾隆庚辰(1760年)科进士，官至户部尚书，谥“文敏”，他生活的时代距八大下世不过数十年。高邕(1850-1921)本人就是享誉海上的书画名家，并且其收藏也很丰富。八大的这幅作品想必令身为画家的他深受感染，不但将之以当时刚传入我国的珂罗版印刷技术影印在其《泰山残石楼藏画》集中，自己还曾分毫不爽地对其进行临摹。其临本亦幸运地流传至今，两相比较，可为印证。高邕逝世后一年，八大此作便被时在上海的张大千得到，大千早年以临仿石涛、八大擅场，得此真迹，宝爱如拱璧，不但在卷后题识年月，画面钤印，还特制一木匣，上题“八大山人无上之宝”，眷恋之情可见一斑。张大千之后，此作还曾辗转流传到陈璧承(1904-1998)手中，陈氏字序西，晚号舍知老人。师从光绪进士、户部侍郎唐文治，擅书法，精释典。这幅《墨荷图卷》的出版著录，除了上述高邕的《泰山残石楼藏画》，还曾见录于1983年人民美术出版社出版的《八大山人书画集》以及1996年吉林美术出版社的《明清中国画大师研究丛书·八大山人》之中。识者得之，诚可宝也。

　　高邕之《临八大墨荷图卷》

　　图说：朱耷　高邕 一水荷花卷 水墨纸本手卷2件 23.5*257cm 23.5*248cm